Emilie Bazus ou la monumentalité discrète du quotidien.
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Emilie Bazus fragments et monumentalité

Article publié par Thierry Grizard le 30 mai 2015

Dans l'oeuvre d'Emilie Bazus On pourrait y voir un fragment de Piero Della Francesca, Massacio, ou Giotto, voire Balthus (grand admirateur du Quattrocento).

Emilie Bazus ou le détail et ses monuments

Emilie Bazus dans quelques unes de ses œuvres rappellent dans une certaine mesure l’art des fresques du Quattrocento.  On pourrait y voir un fragment ou un détail d’œuvres telles que celle de Piero Della Francesca, Massacio, ou Giotto, voire Balthus (grand admirateur du Quattrocento).

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En effet les  cadrages serrés, les mouvements figés et la géométrie des figures, tissus empesés et objets aux contours fortement stylisés, donnent à l’ensemble un aspect monumental, en partie du à l’absence d’échelle précise.

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©Emilie Bazus. Courtesy galerie Laure Roynette. Courtesy Maison des Arts de Créteil/

En outre les formes sont souvent soulignés de blanc indiquant l’irisation d’une lumière hors cadre sur un fond neutre, sombre et parfois terreux qui soulignent encore davantage l’architecture du tableau. Paradoxalement cette monumentalité n’annule pas une dynamique très puissante en raison d’une composition très étudiée où diagonales et verticales se contredisent en des mouvements croisés. Un travail très prometteur à suivre de près.


Dernières œuvres d’Emilie Bazus dans le cadre de l’exposition collective « Serendipity » à la galerie Laure Roynette.

On retrouve la même monumentalité par le cadrage, le resserrement sur des détails surdimensionnés et le modelé, mais avec néanmoins des angles moins fermés laissant apparaitre des « personnages » sans visages et énigmatiques aux détails quasi-surréalistes, mains de poupées de bois, lapin réduit à sa silhouette graphique, souliers rouges vifs qui sont comme les signes « grotesques » d’une enfance fantasmée, etc.

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